Bofill abrió su propio estudio de arquitectura muy temprano en menos de 24 años. Su método fue el más popular en Francia en la década de 1980. Inspirado en los clásicos de Andrea Palladio, de concreto, vidrio y acero, se dedicó a las viviendas sociales en los suburbios de París, para Versals para los pobres. El complejo Abraxas en Noisy-le-Grand (que se llama neo-stalinista) resultó tan extravagante que el director Terry Gilliam lo eligió como el sitio para su película de utopía de Brasil (1985) sobre una sociedad totalitaria.

“La fábrica es un lugar mágico con un ambiente extraño. Me gusta que su existencia esté ordenada, ritualizada, en completo contraste con mi turbulenta vida nómada. Aquí trabajo mejor que en ningún otro lugar. Este es el único lugar donde puedo concentrarme ".

En su Barcelona natal, el apego de Bofill a la gran escala implicó una reencarnación arquitectónica fantástica. En 1973, un arquitecto de 34 años se hizo cargo de la reconstrucción de las ruinas de una antigua planta de cemento en las afueras de la ciudad. Dos años más tarde, se transformaron en el complejo La Fabrica, que contenía las oficinas y viviendas de Bofill.

"El principal problema fue decidir qué derribar y qué dejar". La planta ha estado creciendo durante décadas y en el momento de la aparición de Bofill incluía 30 bunkers para almacenar cemento, túneles subterráneos, salas de máquinas, chimeneas, edificios de oficinas. 3,100 metros cuadrados. m, incluyendo los jardines. El arquitecto destruyó metódicamente casi el 70 por ciento de los edificios, eligiendo fragmentos individuales que le gustaría conservar. Los locales de vivienda y de trabajo estaban ubicados en el mismo edificio, pero cuando se necesitaba más espacio para el estudio, transfirió la privacidad a otro volumen. El área total fue de 500 metros cuadrados. m

"El mayor desafío fue crear una atmósfera al borde de una ruina y un monasterio", dice el arquitecto. El volumen central se llamaba la "catedral". “Admiro su rico espacio, que, por regla general, se utiliza para grandes reuniones de negocios y celebraciones familiares. Es monumental y doméstico al mismo tiempo y demuestra que estos dos opuestos pueden coexistir perfectamente entre sí ".

Una fase importante de la reconstrucción fue la disposición del paisaje incómodo alrededor de la fábrica: Bofill participó personalmente en la integración de los espacios verdes. Los cipreses y palmeras, la hiedra y las enredaderas se diseñaron para formar una especie de marco orgánico, suavizar el carácter industrial de los edificios. "Quería transmitir la sensación de que la naturaleza se había apoderado de la fábrica, tratando de rehabilitarla".