Interior "japonés" para la película "Sábado caliente"

Pasando la galeria

Foto: Evgeny Luchin

Texto: Natalya Sedyakina

Diario: Na (58) 2002

El mundo es un teatro, y todos somos actores en él. ¡Qué decir sobre el teatro en sí! No solo hay todos los actores, sino que en general todo está actuando, tocando. E incluso una pistola, colgada en la pared, se sabe que está obligada a disparar. En este espacio mágico de mundos y pasiones creados artísticamente y artificialmente, nada es así. Todo está condicionado y lleva un significado secreto. Y el paisaje incluido. El escenario, cuando se ve en la dimensión filosófica, representa el "apogeo semántico" de la decoración como tal. Para cada emoción, para cada conversación, para cada escena, un entorno separado que existe simultáneamente y específicamente para ellos. Esta es la estética funcional del cine: presentar significados secretos en el contexto de lo explícito y viceversa. Así, el director Alexander Mitta graba la película "El sábado candente". La trama de la imagen es simple: se basa en el patrón clásico de "triángulo amoroso". El protagonista es el ahora popular personaje oligarca que posee un interior "oligárquicamente minimalista", donde se desarrolla una acción dramática. El hecho de que el oligarca no sea un buen hombre nos sugiere el interior "desfigurado" de su casa. La casa parece estar al estilo japonés, pero la severidad y simetría tradicionales de esta se rompen imperceptiblemente aquí y allá, decoradas con elementos extraños, lo que aumenta la sensación de lujo, pero se pierde el concepto general. Le da al espectador un sentido de falta de armonía, que es requerido por el guión. ¡Qué armonía hay cuando el tango es un trío! Y los tres son muy diferentes: el diputado, el gángster y la esposa del diputado. Los decoradores intentaron maximizar la parte central del interior, enmarcándola con tonos oscuros y logrando así el efecto de volumen y realzando lo principal: el drama. Un papel especial aquí es el color púrpura, quizás el color más mágico del mundo. Dado que se divide en dos componentes: azul y rojo, según el estado de ánimo psicológico, cada persona ve en él más de uno u otro. Y si el rojo es el color de la victoria y la suerte, entonces el azul es el color de la calma, que bordea la depresión. Aquí la interpretación artística de la colorística coincidió con la visión de Krzysztof Kislevsky (la película "Tres colores"), pero solo nuestro director no "distribuyó" estos dos colores y los interpretó por separado. El artista Alexander Vyrvych ha incorporado orgánicamente numerosos arcos, un puente sobre la piscina, pantallas y futones en el volumen "púrpura" existente. La película termina con una explosión espectacular que destruye completamente la interpretación de Moscú del interior japonés.