квартира общей площадью 89 м2 Edward Zabuga, Alexey Rosenberg
Pasando la galeria Foto: Zinon Rasudinov
Texto: Lyudmila Fedorova
Arquitecto Edward Zabuga, Alexey Rosenberg
Diario: N4 (9) 1996
Dado que el área para tal búsqueda en este caso era un apartamento destinado a una familia de tres personas, las funciones de todas las habitaciones son bastante familiares: una sala de estar, una habitación para niños, una habitación para padres, un comedor y un baño ubicado en un área bastante modesta. Sería posible hablar sobre la conveniencia de la planificación: por ejemplo, ¿está la zona invitada suficientemente separada de la zona maestra? .
Pero la imagen completa de este interior está demasiado lejos de la idea de lo usual, de lo que gusta a la mayoría de las personas, y es poco probable que los reflejos secos de este tipo ayuden a entenderlo. Más apropiado aquí es una serie de impresiones subjetivas, imágenes asociativas que surgen en conexión con un apartamento, y la primera de ellas es
Apartamento Tetris,
Todos los elementos de los cuales constituyen un sistema complejo y coherente. Su percepción requiere cierto enfoque mental: el espacio se divide mentalmente en cubos, algunos de ellos son partes de figuras multifacéticas ubicadas en el volumen total, y algunos están simplemente llenos de aire, como si se eliminaran, pero estas "huellas en el espacio" también son significativas para la idea general del interior. . Los arquitectos percibieron el volumen de un apartamento delimitado por cuatro paredes como un sistema de coordenadas dado, como una cáscara neutral e impersonal, que llenaban con figuras espaciales. Estas figuras tienen contornos extraños, debido a las numerosas repisas y nichos, pero al mismo tiempo son bastante estrictos, ya que los autores están convencidos de la ventaja de las líneas rectas y los ángulos.
A simple vista, parece que los volúmenes geométricos se colocan libremente en el espacio, pero gradualmente siente que esta ligereza es engañosa, su disposición está sujeta a leyes estrictas, como una combinación de elementos de rompecabezas. Estas formas y volúmenes de niveles múltiples se corresponden exactamente con el principio arquitectónico básico formulado por Alberti: incluso si todo fue creado por el bien de la belleza, no debería haber duda de que todo fue creado por el bien del bien. En este caso, la estética está tan fusionada con el pragmatismo que es imposible determinar qué precedió.
Por lo tanto, ninguna de las paredes formadas por figuras espaciales es en realidad una pared: en cada una de ellas, los armarios de los más diversos propósitos están ocultos. Una columna en la cocina esconde un refrigerador, y una visera que cuelga sobre la cocina da la vuelta con un estante en la sala de estar, que se encuentra en una plataforma elevada: el podio. El podio, en el que conducen los escalones desde el pasillo y el comedor, es el centro de composición del apartamento: ofrece la máxima visibilidad: de ventana a ventana en la pared opuesta. (Sin embargo, si es necesario, con la ayuda de puertas correderas y persianas, se pueden aislar las habitaciones privadas: el cuarto de niños, el dormitorio principal). Al mismo tiempo, el podio, equipado con muchos cajones y una escotilla, cumple la función de un enorme entresuelo tendido en el suelo. En general, la funcionalidad que caracteriza a este apartamento es ambigua: es, por un lado, la subordinación de cada elemento a un objetivo específico, y por otro lado, su cumplimiento con la estructura general y el sistema integral. El sistema, los autores lo llaman metafísico, se basa en contrastes, en una serie de oposiciones.
Apartamento de paisaje
La unión, el barrio de los opuestos está en gran parte relacionada con la comprensión del autor del interior como un paisaje transformado. La diferencia de nivel (la oposición de arriba hacia abajo) se asocia con un terreno irregular. El nivel más alto, la sala de estar, el podio, es también el más iluminado: otra oposición aparece en el escenario: la luz-oscuridad. Por lo tanto, una cierta filosofía se puede rastrear en la zonificación de apartamentos.
La parte pública es "alta", ligera; Privado, que incluye un cuarto de niños, un dormitorio, un baño y una cocina contiguos, cubiertos, oscurecidos.
El mobiliario no parece un elemento introducido artificialmente: al unirse al sistema general de asociaciones, parece surgir de las formas arquitectónicas existentes: el alféizar de la ventana resulta ser un escritorio y, al mismo tiempo, una mesita de noche frente a un espejo, un amplio "banco" en la sala de estar para equipos de video. El flujo del espacio se siente casi físicamente en este interior. Los arquitectos combinaron tres tipos de muebles: hechos por artesanos domésticos según los dibujos del autor: de madera, con nudos metálicos deliberadamente masivos; fácil "democrático" - firmas de IKEA; Suave, con muchas oportunidades de transformación, por ejemplo, un sofá en la sala de estar, sólido y espacioso, que puede modificarse, para crear acogedores "nidos", si el número de invitados es pequeño.
La impresión de estar cerca de la naturaleza se debe al diseño “ecológico” general del apartamento: dominan los materiales naturales: un árbol con un patrón característico de nudos, un corcho favorito. Pero al mismo tiempo, esto no es un sereno regreso ruso a la naturaleza, en el interior moderno signos de la civilización son inevitables. Menos claramente, pero inconscientemente, la combinación de materiales simples, asequibles y costosos y exquisitos es bastante notable, lo que también contribuye a la dinámica interior.
Apartamento de película
El dinamismo, el sistema pensado de oposiciones, una especie de mini conflicto, sugiere otra forma de percibir este apartamento: como una pequeña película o videoclip. Los autores recordaron las palabras de Eisenstein de que el Partenón puede servir como una lección de cine: las características de los ángulos que se abren al espectador que pasan por el templo parecen haber sido calculadas inteligentemente por el arquitecto-director, y el cambio de impresiones está determinado por el cambio de formas. La analogía con el Partenón se manifiesta, por supuesto, solo en que los creadores del apartamento tuvieron en cuenta cómo se percibirá en el movimiento del huésped-invitado, cómo se reemplazará la impresión de complejidad al comprender la idea de cómo la oscuridad del espacio "inferior" se resolverá mediante el podio iluminado y la estrechez en la cocina El recipiente se abrirá con un comedor más espacioso, separado de la sala de estar, no solo por una diferencia de nivel, sino también por partición vertical, una columna (una especie de memoria truncada de la columnata). En resumen, según los autores, las formas arquitectónicas dictan un cambio en las emociones.
Iluminación cinematográfica e interior: la función de la luz aquí es la máxima manifestación de las formas del espacio y los objetos, y por lo tanto hay muchas lámparas que acentúan los detalles individuales que permiten la conducción de la luz. El juego de deslumbramiento sobre baldosas cerámicas crea una pulsación de tono pictórico especial que provoca una nueva asociación:
Apartamento de acuarela
La decisión de color del interior está subordinada a uno de los principios básicos de la pintura: dos colores contrastantes y saturados, negro y naranja, se enfatizan en un fondo neutro.
El fondo en sí se caracteriza por una combinación de tonos fríos (metal, vidrio) y cálidos (madera, corcho). El color del apartamento está construido sobre matices de colores claros, casi imperceptibles: por ejemplo, los azulejos de baldosas de cerámica de color naranja en una de las paredes de los niños es claro, y en el otro: oscuro. Parece que las capas inferiores aparecen a través de la capa superior, una técnica de este tipo, llamada técnica de pulido, se usa a menudo en la pintura de acuarela.
Muchas de las imágenes que surgen en relación con este apartamento inusual, las variantes individuales de su percepción requieren ciertos esfuerzos artísticos de los invitados, co-creación con los autores. Para los propietarios, esta co-creación, que implica el desarrollo de conceptos clave establecidos por los arquitectos (como el experimento, la búsqueda de nuevas formas, el juego, el movimiento, el replanteamiento) se convierte en una condición de la vida diaria y cotidiana.
