piso de 130 m2
Pasando la galeriaFoto: Peter Lebedev
Texto: Danila Gulyaev
Estilista Irina teslya
Autor del proyecto: Andrei Galushko
Diseñador: Svetlana Fedorova, Andrei Bondar, Igor Egorov
Carpintería, vidrio y metal: Leonid Bogdanov
Diario: N5 (127) 2008
El interior era intransigente en cierto sentido, especialmente para nuestros tiempos de glamour victorioso. No hay candelabros de cristal, ni sillas barrocas, ni cortinas, que ahora están de moda para diluir la superficie de hormigón del minimalismo. Aquí, de hecho, no hay arañas en absoluto, no, y tampoco hay sillones, y los muebles tapizados, un sistema de sofás, parece que también está hecho de concreto. Hay mucho hormigón, vidrio, no está claro de dónde proviene la luz y la partición de acero monumental de 350 kilogramos entre el espacio común y el dormitorio (la partición, por cierto, se desliza en la pared, se esconde cuando no hay necesidad de cerrar el dormitorio). Incluso el elemento aparentemente de sinceridad y comodidad, como una chimenea, está rígidamente decorado: una enorme tubería cuadrada de acero cuelga sobre un fuego que arde en concreto desnudo, una de las pocas fuentes de tonos cálidos en el espacio.
Pero algo extraño ocurre en el interior, por lo que su diseño resistente e inflexible no parece deshumanizado, puramente experimental, hecho en fábrica. Extraño, pero hay un brillo, y comodidad, y algo de calidez difícil de alcanzar, pero tangible. Los materiales ásperos se combinan de alguna manera entre sí, tan procesados que se parecen casi a los ríos de leche y la leche y la miel; hay una suavidad casi intangible en el interior. Entonces, ¿cuál es el problema?
Primero, se hizo especial hincapié en la calidad de filigrana de los acabados, juntas y elementos: todas las superficies se hicieron casi a la perfección. En cuanto al concreto, trabajaron duro con él, de modo que su superficie no era áspera. El piso, la repisa, los alféizares de las ventanas se pulen para que parezcan estar lacados. Y el techo y las columnas, y el concreto en sí, también están pintados debajo del concreto con una pintura bien elegida para ocultar divorcios y otros defectos cosméticos (la naturalidad y la brutalidad no eran parte de las tareas del autor).
Además de la calidad de los acabados, un papel especial es jugado por una combinación de texturas rítmicas de una manera especial. Mate con brillo, profundo con superficie, metal con concreto alterno para que ningún tipo de textura domine, no es monótono y tedioso. Tan pronto como un elemento se convierte en mucho, inmediatamente es reemplazado por otro. De modo que el interior aún tenía texturas cálidas, material vivo, en la sala de estar, dos paredes estaban decoradas con paneles de palisandro y el piso estaba hecho de piedra natural. Además, todas las superficies están iluminadas no por una luz frontal y dura, sino por una iluminación local, que suaviza considerablemente la imagen general.
Y, por supuesto, un papel especial aquí es jugado por una solución arquitectónica, puramente espacial. El apartamento está diseñado como un solo estudio: solo el vestíbulo y el baño están separados, y el dormitorio, si es necesario, está cerrado por una amplia partición deslizante. El techo es de hormigón, pero no es un plano continuo, está dividido por un sistema de vigas blancas y cornisas. Y la zonificación del apartamento se lleva a cabo, se puede decir, solo con la ayuda de este sistema: regula el espacio, distribuye el volumen. Las vigas sirven como color y límite volumétrico de cada zona (sala de estar, cocina, chimenea). Resulta que en los espacios principales del apartamento los techos son altos en gris, y en las transiciones entre ellos - blanco bajo (pero debido a que son blancos, no cuelgan, sino que, por el contrario, hacen planos grises sin peso). Además, las vigas no cuelgan en rectángulos regulares, sino que forman formas dinámicas en el techo, y esto hace que el espacio del apartamento sea vivo y móvil.
Autor del proyecto